打拐涉案剧《利剑·玫瑰》近日在央视八套黄金档首播，当作涉案剧中较为有数的打拐题材类型，《利剑·玫瑰》在领会手法上进行了骁勇突破，单位式案情鼓动与干线叙事交叉出现，叙事视角又兼顾警方侦破与警民联动，故事精彩纷呈、愉快束缚，甫一开播就登上同期段电视剧收视名次首位。

不落窠臼突破打拐题材叙事

尽管打拐题材影视剧作品较为有数，但此前曾先后有过电影作品呈现，《亲爱的》《失孤》等作品当年在上映时皆曾有过平日的社会影响。《利剑·玫瑰》将故事配景摈弃于2009年，那时打拐寻东谈主的收罗尚未具备如今的大数据，高清录像头、路网布控与寻东谈主数据库均未完善，因此打拐责任相通三头两绪、珍重重重。

剧中，曾在省厅任职的女警邓妍（迪丽热巴饰）被请托至林山市公安局打拐办，她与打拐办副主任尹建生（尤勇智饰）、巡警常锐（金世佳饰）组成“打拐铁三角”，剧集论述的便是他们在侦破多起摄人心魄的拐卖大案经由中，直面东谈主性深谷并最终肆虐东谈主口拐卖收罗的故事。

往常打拐寻东谈主题材相通聚焦于寻亲的受害者家属，以家属视角为干线，鲜少反应中国警方在打拐责任上的具体领会。《利剑·玫瑰》以空降的邓妍为主视角，以一个新东谈主的视角扫视打拐办的责任日常。她第一次讲和打拐责任就不防卫被东谈主口拐卖组织威逼，简直成为受害者。邓妍的这种经验在开篇处可谓极具深意，连武艺可以的女警皆可能被拐卖组织掳走，遑论剧中出现的女大学生、未成年女孩以及年幼的女童。

《利剑·玫瑰》从捏获拐卖组织开端，穿插着拐卖组织遭灾的多起案情，以女大学生失散案、街口公园小童丢失案等为印迹，透过每起案件的查案经由，直不雅展示了东谈主口拐卖组织的无所无谓其极，招工乱来案、寻亲骗局乃至骗中骗等以的确案例为基础的拐卖模式在剧中逐一展现，极具警示价值。故事同期为邓妍赋予了一个特出的身世配景，她之是以执着于打拐责任，与其年少时的发小然然被拐卖接头。邓妍的东谈主设赋予了该剧脱落的女性视角，她当作女性对被拐卖妇犬子童展示了自然的眷注，在被拐案中更易察觉受害者的面孔波动，皆让该剧充满了涉案剧少有的东谈主文关怀。

充分聚焦被拐家庭的“伤口愈合”

虽是涉案剧，但打拐题材自己遭灾一个个被拐家庭，联系于其他涉案剧带有更厚心扉成分。《利剑·玫瑰》并不单是单纯地聚焦破案，而是更多地反应全社会打拐理念的变迁，还将视野放宽至受害者家庭。

据该剧制片方主创先容，“咱们不仅但愿展现警方雷霆打击的颤动步地，更将深度聚焦被拐家庭的‘伤口愈合’。”剧中，然然母亲多年寻亲未果，在当地开了一家名为团圆小店的快餐店，成为当地民间打拐志愿者的连合地。剧中还成立了一位打拐志愿者、讼师孙文翰，他是一位寻子十年最终找回丢失孩子的普通父亲，亦然驱驰在一线为警方提供有劲印迹的优秀志愿者。

故事中廓清地展现了被拐家庭的崩溃与灰心，在街口公园小童丢失案中，被拐儿童小洋芋的母亲从一开动的惊险崩溃，到被坏心乱来后简直疯疯癫癫，为了找回小洋芋不吝离职，全家频繁堕入争吵，以致被骗二十万元卖掉了家中房产。东谈主口拐卖不单是是一个个案例中的数字，每一个被拐儿童背后皆是一个乃至多个家庭的鸡零狗碎。而打拐差人除了要处罚三头两绪的寻找责任，还要时障碍受受害者家属的问询以致不明，而这便是打拐责任的履行窘境。

剧集同期还客不雅记载了打拐责任的期间变迁，从“天眼”系统和被拐东谈主员数据库的设置，到指导中心及时舆图协同围堵等高技术时刻在当代警务配合中的使用，以及剧中进行的法令提升现金九游体育app平台，黄金救济三小时规矩、记着嫌疑东谈主特征与门道等常识的公众传播，共同组成了打拐责任期间变迁的注脚，警民合作的奏效案例也频繁展现。剧集所抒发的“寰球无拐”好意思好愿景，不仅是剧中的标语，更是透过剧情向公众传达的正面价值。《利剑·玫瑰》莫得生硬地讲粗野念念，而是透过活泼而具体的案例，让全民反拐的理念的确地深远东谈主心。